③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。
④撇絲法：按紋樣的結構特點從部分平涂的面內延伸，撇出有粗細變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據筆觸粗細排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實的過渡較快，層次轉換不太柔和，多用在小型花的表現上。2）細撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實過渡相對緩和，線條有起伏，有較強的表現力。
（3）裝飾面。在平涂的面內部加入各種裝飾元素，來豐富單調的平面。在整體上取得簡潔單純效果的同時，細部也有比較細致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現手法。
（4）對東西方面的表現手法的借鑒。在面的理解和運用上，東西方也表現出較大的差異，東方習慣于表達對象的陰陽向背的關系，而西方則多習慣以塊面的涂抹作光影立體的表現。
東方藝術的典型代表中國畫中有關面的表現：徐文長的墨牡丹，面的運用上注重用筆及墨色濃淡變化，畫面的表達是物象、意象的高度統一。山水畫中斧劈皴、披麻皴注重于山體、石塊陰陽向背關系的交待。宋人作品對虞美人當陽、斜側、背向三花頭的渲染，對對象本身層次凹凸轉折處精微刻畫；而塞尚的眼里各種物體都只是不同的基本形體的組合，馬蒂斯的畫面強調平面的裝飾效果和筆觸的自由隨意、輕松的表現，較明顯地受東方藝術的啟發。傳統民間藝術中尚有各類表現手法和表現形式值得關注，如剪紙裝飾性的面的處理，無錫紙馬色塊的極其率意的表現，畫像石拓片的黑白反差和虛實變化等。
4點、線、面的組合
印花圖案大多數是點、線、面的綜合表達。在點線面的組合構成中，一般以其中的一或兩個元素為主導，再輔之以其余，切不可平均對待，使畫面沒有主次的分別，而顯得雜亂。
5特殊表現技法的拓展變化
在印花圖案中，特別是印染圖案設計中，隨著轉移印花、電腦噴繪的出現和發展，使得印花圖案的表現手法受工藝上的限制越來越少。為了視覺效果的需要，采用一定手法、制作一些特殊的肌理來豐富畫面是非常必要的。常用手法有：漬染法、噴灑法、拓印法、刻劃法、熏灸法、打磨法、皺折法、吸附法、拼貼法、攝影、蠟筆畫等。特殊表現技法的拓展變化大體可概括為：
（1）材料的拓展。宣紙、水彩紙、牛皮紙、工藝卡紙等的質感肌理各不相同，油畫、水彩、中國畫顏料等材質也各有其特點。
（2）具的變化。毛筆、水粉筆、油畫筆、油畫刀、色粉筆、蠟筆、鉛筆等，只要畫面需要，一切能想到的可用之物都是表現的工具。
（3）表現方法綜合。將各種常見的手法進行簡單組合，便可以得到豐富的畫面效果：干畫和濕畫的對比、國畫和西畫的綜合運用、寫實和裝飾并置、手繪和材質表現的結合、繪畫與拓印組合等，相同的材質不同的工具、相同的工具不同的材質等。
另外，也可以用電腦進行效果的輔助處理。總之可以用各種不同手段來取得不同的視覺肌理。但作為肌理效果的運用還是要以符合生產上的工藝要求為前提，并要有一定的成本意識。
來源：百度文庫
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